刘明波：笔从山转墨随水流

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刘明波：笔从山转墨随水流

　　刘明波的作品并不是一个纪实性的山水空间，他所展现的是一种带有寄托性、抒情性的心理空间，在这片空间中，他放弃了对真实景物的刻画，也摒弃了传统中的经典格式，而是在感觉与理性中谋求一种状态与物相接的因缘。

　　他选用了梨花这一创作母题，将其提炼成近乎于抽象的团块和浮游的点、线来进行组合。这种提炼、组合是想象的、诗意的、“心化”的。为此，他充分发挥了自己对墨对色的敏感，用笔精微、细腻，用墨清淡、温润，用色典雅、明丽，使笔墨在整体画面的塑合中，一任感觉流发。淡淡的墨渍，若隐若现的线条，便是这种“流发”的轨迹，这种轨迹使他联结了物象与心象的因缘，因此，他的画具有一种心性的色泽，一种单纯、简洁的品质。

——范迪安

　　刘明波的作品在平面空间与深度空间中分别作了不同的探索与尝试，并在具象与抽象之间找到一个契合点，在这个点上，他对画面的结构、笔墨、形态进行了一个整体性的塑合，以此来营造自己的山水画语境。

——田黎明

　　近几年刘明波的创作转而渐脱写生景象，趋向于胸中意向的抒发。在这些作品中，传统的线性书写系统化为符号化的皴染，清新淡雅的云树中偶现古典式的山头，高调明亮的画面由不同的皴法形成的团块组合而成，丽日春树，云霭如烟，整体的意境追求仍然是不染尘埃的悠然出世。

——殷双喜

　　刘明波的“创造性转化”主要不在图式，他没有执意去打破山水画的格局，而是在山水画的基本格局中去营造一种“气息”，由淡墨和嫩绿结构而成的、清新而温润的、春天般的气息。那些团状的、集点而成的、淡淡的墨色与绿色的匹配，使他的画既有传统水墨的淡雅，又具有现代水墨的新意。当刘明波将他的基本语汇从对象世界中分离出来，独立成章的时候，我们可以更清楚地看到他的个人化语言要素和风格特征。

——贾方舟

　　形象的简化与单纯处理往往更能使画家的表现意图变得明确、清晰和简洁。刘明波的作品中赋予了中国传统美学的幽雅气息。这种境界的获得在于笔之简、墨之淡、色之雅及三者内在的和谐。同时，对真实山水观照的淡化和强调内心主观感受使他的作品有着一种似真似幻、恍然惚然的感觉。无疑，画家试图通过传统审美意念与现代审美形式的有机结合来完成悟道的过程。他的作品并非对自然景物的摹写，意象只是他表现清逸、宁静、幽远心境的载体。如果说，在他早期的作品中尚有真实的形象，那么在《梨花带雨》一系列的作品中，形象则简化成承载解读画家审美情愫的符号。在淡雅的色调、简约的造型等一系列处理的背后，画家确实避开了山水创作的一些问题，诸如具象与抽象及手法的协调性与可延展性等。

——韩朝

　　刘明波是山东人，分别在中国美院与中央美院学习过，作品中不仅有南方明雅、秀润的情境，而且不失北方的稳健和一些个性化的处理。

——刘曦林

刘明波：笔从山转 墨随水流

刘明波：笔从山转墨随水流